الفنان الفوتوغرافي صفاء ذياب يعتمد البلاغة المرئية في اختياراته الفنية. بمعنى يعتمد التنوع. وهو سمة ذاتية، تخضع للبنية المعرفية للمصور، لأنها تتعلق بالرؤى، سواء في الاختيار أو التعامل والممارسة. وهذا يرتبط أيضاً بالذائقة والموهبة. فالصورة من منطلق كونها عملاً إبداعياً تخضع لمكون المصور المعرفي وقدرته على بناء عمارة العمل الإبداعي هذا. فهو إنما يخضع لجدلية […]
لعل فنانا مثل عادل قاسم وولعه بتصوير كل ما يشاهده في يومياته، هو على يقين بأن للكاميرا عينا مستقلة. وهذا من البديهيات، لكن ما هو خارج إطار البديهية؛ هو خصائص هذه العين التي تمثل التقنية وتصاعد رؤاها من خلال تصاعد وتآلف عين الإنسان. إذن فهي في هذا ليست عينا مجردة، وإنما تمثل قدرة منتجة للجمال […]
خواص عامــة أهم ما يميز تجربة الفنانة غرام الربيعي، هو التنوع الذي ينم عن حراك رؤيوي يخص جدلية الواقع بمفرداته المزدحمة، والمعلِنة عن صراعات قد تبدو مستترة، وراء سحر اللون وجدارة الخطوط، وبنيانها السردي، إلا أن كل هذا لا يخفي مثل هذه الرؤى التي كثيراً ما تُحيطها صور الطقسية الأُنثوية، كشعيرات تميزها علامات دالة على […]
المعمارية زها حديد شأنها شأن المعماريين في العالم تكتنف وجودها العقلي جملة أفكار، لم تكن بطبيعة وضعها ضمن حيّز البناء العقلي، الذي يداور الأفكار وحسب، وإنما كان الحيّز أو الوجود المادي العملي ميداناً لتنفيذ أفكارها في العمارة. إنها بطبيعة الحال تحمل عدّتها المعرفية، وطبيعة الحراك في بنيتها العقلية والذاتية والذهنية، وضمن معارف اختصاصها. فهي واحدة […]
تداول القراءة للصورة تدعو للانتباه إلى تشخيص المحتوى اللافت للنظر في الصورة، الذي ينتجه فعل ــ تطّور الرؤى والنظرة الأكثر إبداعاً ووظيفة ــ إنها جنس ينتمي باقتدار إلى كل الأجناس الإبداعية. كما يمكن التأكيد على أن الصورة مكتفية بذاتها مرة، وتحاور الأجناس في أُخرى. ويمكن أيضاً القول إنها فن يفوق بخصائصه الذاتية والموضوعية الوظيفة الإبداعية، […]
لعل قراءة اللوحة التشكيلية للفنانين الكرد، تمتلك خصائص ذاتية، لعل أهمها الظروف الموضوعية التي أنتجتها، وبكل تعقيداتها وحمولاتها السلبية والإيجابية، التي قادت إلى تباين النظرات من جهة، وظهور التوجهات الخاصة من جهة أخرى. يضاف إلى هذا ظهور التباين بين الفنانين الكرد لأسباب موضوعية أيضا، بسبب الاتصال مع توجهات الفن في العالم، وعمق تجربتهم في الداخل، […]
حقق الفنان منعم فرات على صعيد الفن الفطري؛ المعادلة الصعبة في العطاء المتضمن مجموعة رؤى كشفت عن نوع الدهشة التي واجهته، باعتباره فنانا ووجودا استثنائيا، ذلك بتأثيرات ضاغط الجينات المعرفية التي هي مجموعة الرؤى، بغض النظر عن التعليم والاكتساب المعرفي. فقد دخل حيّز الأسطورة ومجالها الواسع والحيوي من مكوّنه البيئي والضاغط الاجتماعي والنفسي. فهو خضع […]
■ الفنان حميد العطار أدرك الفن بفطرته. بمعنى كانت دوافعه طبقية خفية، لأنه تعامل مع المشاهد من باب الإحساس الفكري للوجود. ولعل مهنته محاميا، وضعته في صلب الرسالة الاجتماعية، وبالتالي في مركز اهتمامه بهموم الآخرين، ودوافع اهتماماته السياسية. ساعده في ذلك احتكاكه بجيل الرواد، وتتلمذه على يد الفنان القدير عطا صبري، ومزاملته فناني جيله، ما […]
(المكان مُعرفْ بشاغله، والشاغل بما يتركه من أثر) في كتاب سابق لنا عن لوحات الفنان العراقي بشير مهدي تحت عنوان «جدل الوجود وفلسفته في لوحات الفنان بشير مهدي» تطرقنا إلى الوجود بشكله العام، حيث يشمل كل المكونات الحيوية التي تم توظيفها داخل اللوحة. وهي بمجموعها تُشير إلى العلاقات العامة والخاصة، التي تكشف عن رؤى الفنان […]
عباس الزهاوي فنان ينتمي إلى المكون الذاتي والموضوعي بتوازن وثراء مستمرين؛ الانتماء الذي من أهم خصائصه التنوع والحرفية والحساسية الفنية في استخدام اللون، ثم قدرته على توظيف الرموز، بما يواكب نظرته الجدلية للواقع. كذلك تعامله مع ما يرى بمنظور وجهة النظر والانطباع الذاتي. فهو غير معني بنقل المشهد، بقدر ما ينقل المشهد ذاته الذي يراه […]